亚英体育官网在线:帕索里尼:电影把我对现实的热爱爆发出来了

作者:亚英体育    发表于:2021-09-25

本文摘要:亚英体育,亚英体育官网在线,帕索里尼:这部电影点燃了我对现实的热爱。

帕索里尼:这部电影点燃了我对现实的热爱。■在记者刘青连续两个周末在上海电影院放映的意大利电影大师展上,观众很少看到电影放映网络罗德·西卡、费里尼、帕索里尼和贝托鲁奇四代不同的电影人。国际风尚总监。

其中,帕索里尼是一种特殊的存在。帕索里尼和费里尼在卡比利亚的夜晚相交。这部作品的电影语言由费里尼明确标明。

这项工作来自帕索里尼。多年后,他在接受采访时说:《雅之夜》是我写过的最好的文学作品。我写了所有基本人的生活部分,完成了所有的故事。主要贡献是写对话。

拍完电影,有一部分损失。方法和我的想法很不一样。

但是,电影导演有权决定这些。几年后,当他自己成为导演时,他和费里尼是魏。.他不像他的前辈,他同时具有讽刺和虔诚,他用喜剧来看待卑微的人。随着新现实主义的好时光突然停止,他明确批评了新现实主义。

��不足以超越过去时代的文化,主观色彩如抒情。当他在无知无畏的状态下开始拍摄处女乞丐时,他说:电影是现实的语言,表达现实。电影点燃了我对现实的热爱。帕索里尼的第一部故事片《乞丐》,其现实主义元素达到了神话效果,被认为是一部反传统杰作,具有挑衅性。

亚英体育

整部电影没有使用普通的正面镜头,也看不到人物的画和画。没有技术性的相机运动,但有许多人物面部和身体细节的特写镜头。影片之所以有如此简单的质感,是因为当时帕索里尼对摄影一窍不通。

并第一次进入工作室。当我开始拍摄第一台相机时,我什至不知道相机的相机可以更换。当摄影师问他我们用什么镜头拍这个男孩的特写时,他只能回答说我想把他的头拍得很大。

结果,摄影师拍到了四分之三有脸的特写,样张概念模糊。在缺乏技术知识的情况下,Pasolini 正在拍摄。

�简化了现场的所有方法,正确响应了1960年代初期的电影过程。当时,经历过默认时代的老导演,如德莱特、希区柯克等,都呼吁改变电影表达方式,从技术狂热转变。

从中解脱。在成为导演之前,帕索里尼是一位来自富裕家庭的年轻诗人。反叛离乡后,他是罗马郊外的穷作家。

就像他的记忆一样,他对图像的审美也差不多。从电影之外。

他发现这部电影使用这种媒介来处理他的现实。当他开始拍电影时,他所指的图片是文艺复兴早期画家乔托和马萨乔的壁画。在14世纪的作品中,人是画面的中心,所以在强烈的自然光下,很多人被用来乞讨。

正面的形象创造了惊人的视觉效果。在帕索里尼长大的乡村,虔诚的农民拥有一个神的世界。

作为一个年轻人,他很早就意识到诗歌是一种沟通生活之间日常情况的技巧。上帝、诗歌和存在是相互依存的。

当他来到罗马时,他离开了。��在理性克制的工业化世界中,贫民窟的流浪者是一群愤世嫉俗的异教徒。帕索里尼带来的刺激和创伤是剧烈的。

这也是他写作和拍摄乞丐的心理背景——他试图在现实的泥潭中重建神灵和诗歌。阿蒙。乞丐,帕索里尼对罗马郊区穷人生活的看法,澄清了与新现实主义美学的距离。

他摒弃了传统的戏剧结构,剪辑了一系列情感强烈的片段。影片没有完整的场景和连贯的戏剧动作。导演只关心每一位客人和每一张脸,镜头靠近这些赤裸的面孔,直到他们丰富而紧张的表情显得神采奕奕。

帕索里尼并不打算出现在真正的郊区城镇。他鄙视自然主义风格。从写作到拍摄,他始终坚定地追随诗歌的踪迹,在现实主义的元素中创造神话和史诗。他说,神化对象和事物的风格是他面对现实的情感表达。

他用类比而不是重构,在古代和现代之间进行一次转换。帕索里尼在乞丐中确立了他的创作基调:在最单调和最腐烂的事情上。

发现神秘和神圣的一面。他认为马太福音是他在创作中达到的最高神话层次。同样追求神话的境界,但马太福音与乞丐在形象风格上的差异非常明显。

在某种程度上,两部电影只是背道而驰。帕索里尼说,面对乞丐的现实主义元素,他追求宗教风格,面对可行的美学修辞,面对马太福音等自己的神圣题材。文艺复兴早期的壁画风格是多余的,有点滑稽。

准确地说,帕索里尼拒绝制作传统传记片,对史实不感兴趣。如果对真实再现主的原始面貌有强烈的需求,那么它就是一个毫无意义的传记。他将创作的重心转向了主人公及其故事的传播史。

在两千年的时间线上,他看到了interp的踪迹。故事的发展,人物的神秘与神性在流动中逐渐沉淀。因此,是准确再现两千多年前的巴勒斯坦,还是将其描绘成接近现状? �. ��后者。参观完巴勒斯坦后,帕索里尼决定返回意大利南部进行拍摄。

他选择了类比而非重建的拍摄地点,在古今之间消磨时光。当然,导演并没有抛弃历史文献,而是根据现代人的形象重建马太福音,寻找时间的寓言视角,创造出一种面对过去和现在,融入想象的叙事。未来。

几年后,帕索里尼在接受采访时说:电影中的基督有我个人的痕迹,他有很强的不确定性。他并不坏,只是充满了矛盾。那是从 1968 年到 1969 年,帕索里尼还没有开始拍摄为期 10 天的坎特伯雷 T。

es 和 1001 夜。从在可怕的所多玛的 120 天到 5 年,他意识到自己身处多元化的西方世界。

悲伤的局外人,他对采访者说:我用电影制作的寓言是散文,不是说教,而是我的作品,挑衅是次要的。我发出自己的声音然后闭嘴。

编辑:房子的梁。


本文关键词:亚英体育,亚英体育官网在线

本文来源:亚英体育-www.muralidharkintada.com